風築

還記得我曾說過，當初《白日夢騎士》是個美麗的誤會，一開始是想買《三個諸葛亮》的票？不僅是因為主題跟愛情有關，「請一個人卻來了三個人然後同台演出」這讓我聯想到《暗戀桃花源》之中兩個劇團陰錯陽差同台排演的事情，使我對其有了興趣。

後來看到昆蟲的推薦，益發有了興趣。恰逢意外的連假，經過一連串的意外後，我終於下了決定買票，在今天去看故事工廠第二回作品《三個諸葛亮》。

以下可能有雷，怕雷勿入。

一個節目《談情說唉》請來藝名諸葛亮的說書人上台表演，殊不料陰錯陽差請來三個同樣藝名叫諸葛亮的人（本場演出為林東緒、大愷與杜詩梅）。不知該怎麼辦的情況他們決定來重新演繹中國四大愛情故事：嫦娥奔月、牛郎織女、梁祝、白蛇傳。當一個人講時，另兩個就負責演出。

嫦娥奔月：大愷主講，以旁白帶動演出的類戲劇形式敘事。后羿嫦娥相愛，然而歲月催人老，為了嫦娥后羿去找西王母，以笑容換來一顆長生不老藥（這個西王母跟與人魚公主交易的巫婆一定很麻吉⋯⋯）。只有一顆丹藥，談戀愛時一人一半的情意使后羿躊躇了，便把藥藏起來。發現藥的嫦娥惱怒后羿私藏靈藥，一口吞下，永禁廣寒。后羿終於把月亮射下，兩人再見，然而曾經的感情有了裂痕再也回不去。他們希望時光能倒帶，然而倒帶式地把當初的情話從最後一句往前說，卻成了最絕情的話語。

牛郎織女：林東緒主講，以法官問案逐步拼湊出故事的方式敘事。在玉帝審理下，后羿嫦娥轉世的牛郎織女道出兩人相愛乃至分離的故事。控制狂的牛郎當初認識織女是偷走織女衣服，後來卻密切監控宛若恐怖情人，還疑神疑鬼懷疑織女跟歪狗人阿波羅有染（阿波羅有提到九個兄弟被射下的事情，這倒有點因果關係。如果不是織女最後只有心理出軌而無肉體出軌，我倒想下個註解『前世你幹我兄弟，今世我幹你老婆』XD）。經過監視器（喜鵲）的證言，終於還原事實真相，也還織女一個清白。然而牛郎控制慾太強，所以玉帝判決他們要分開一段時間，每年見面一次，給彼此一點空間。

梁祝：杜詩梅主講，以新聞播報方式抽絲剝繭（兼斷章取義）地說出另一種梁祝故事。高富帥的馬文才，卻比不上能給予安全感跟幽默感的矮醜窮梁山伯。然而，儘管祝英台不在意，梁山伯卻在意。在長亭提出分手，打算考取功名後再來娶英台，卻在連連落榜後窮困潦倒，走上自盡一途。祝英台殉情，悲劇收場。

眼看再怎麼講都是悲劇，他們三位說書人決定捨棄多餘的旁白，用他們的長才與肢體，一起演繹最後的故事。

白蛇傳：沒有主講，三個人以默劇、影子戲、特效投影混搭的多重風格，演繹出假如白娘子打敗法海後的發展。白娘子長生不老，許仙卻是歲月催人老（令人想到第一世時后羿獨老而嫦娥孤寂不老，感覺上就像是過了一個循環）。最後許仙把白娘子交給了另一個愛她的他，悄悄地離開（這邊又讓人聯想到第二世時，控制狂死不放手的牛郎；卻也想到第三世時，因自慚形穢而跟祝英台分手的梁山伯）。投影的字幕下了註解，有時放手也是一種愛。

最後還是悲劇。無論幾世輪迴，總是走到這種結果。這時三人各自坦誠，剛才的故事其實是藉他人酒杯，澆自身塊壘。三人分別是自己所說故事中可同苦不可同甘之男方、控制狂及不在乎貧富差距卻還是敵不過男方自卑感的女子。看開之後，三人在歌舞之中，將一切悲喜，盡付笑談中。

場地佈置地頗妙，個人認為挺不錯的；動線有大箭頭指明，不致迷路；音樂稍有點大聲，不過可能跟我坐第二排有關，因此不予置評；可能人手不足，帶位人員沒辦法確切帶到，有點遺憾；舞台設計簡單精妙，不過那面屏風有點大，估計可能是因為投影才那麼大的，感覺搬運起來有點重。

演員方面，老實說我以前對大愷只有B咖的印象，但這次我大大改觀了。三人無論是演技、切換角色的流暢度即不同角色聲音的多樣性上，都有很突出的表現，讓人激賞。

故事方面，用了多種敘事手法，巧妙地結合，雖然一個弄不好可能會造成四不像的慘劇，也可能招致喜歡傳統舞台劇表現手法的人批評，但我覺得這份創意相當有意思，雖然還是有些怪怪的地方，也有些老梗，但也算是瑕不掩瑜。

不過，我還是想說兩點：

第一，三個諸葛亮初登場時，林是吟遊詩人風格，大愷是說戲風格，杜詩梅是卡門風格。可是，除了大愷外，其他人之後講故事的風格跟初登場的風格毫無相關，感覺這是可琢磨的地方。

第二，三個人說的都是他們自己的故事，但不知是演員問題或是劇本問題，感覺並不明顯，只是最後提出一下，然後就只讓我想「噢，這樣啊」的感覺。如果在前面敘事時讓敘事者的情緒似乎有受到故事內容影響，那更能讓人有共鳴感。

「人愛聽故事，人也愛說故事，因為人在故事中治癒自己，找到慰藉。」

這句話，我喜歡。